(相关资料图)

五言、七言绝句的产生及部分作品欣赏五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，再短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言诗产生于汉代的民间，最早是以歌谣的形式出现的。既便于歌唱，便于描写比较复杂的事物和感情，容易记忆。两汉乐府民歌中有比较优秀成熟的五言诗，而梁萧统所编的《文选》中出现了《古诗十九首》。这是一组无名氏的五言诗。约产生于东汉顺、桓之后，建安之前。他的艺术成就使他成为最早成熟的文人五言诗。刘勰称它是“五言之冠冕”对我国后代的诗歌创作具有很大影响。伴随着五言诗由青涩走向成熟，五言绝句也很自然的随之产生。在南北朝时期的南方民歌中流传下来许多五言四句的优秀作品。其中以《子夜歌》、《子夜四时歌》、《读曲歌》、及《华山畿》等曲为主。一般都是五言四句的小诗。他对当代和后世作家也都有着影响。当代象鲍照的《采菱歌七首》，谢朓的《王孙游》，后世的如李白《静夜思》。南方民歌的形式奠定了唐代绝句的基础。鲍照的大力创作，为初唐的七言诗和七言歌行体的形成和发展奠定了基础。同时他学习吴歌西曲，写了一些五言四句的小诗，为以后五绝的形成开辟了道路。要艳双屿里，望美两洲间。褭褭风出浦，溶溶日向山。—《采菱歌》其四谢朓在学习民歌上是有成绩的。他的拟乐府四句小诗，对唐代的绝句很有影响。绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳以歇。—《王孙游》佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。—《同王主簿有所思》北朝齐梁以来出现了以沈约（四四一—五一三）为首的“声病说”。声病说为绝句的合平仄讲求声律奠定了基础。北朝诗人庾信（五一三—五八一）字子山，南阳新野人。庾信的艺术造诣很高，对其后诗歌的发展有很好影响。他是六朝集大成的作家，又是唐代诗歌高潮的先驱。他的:苍茫望落景，羁旅对穷秋。赖有南园菊，残花足解愁。—《秋日》阳关万里道，不见一人归。惟有河边雁，秋来南向飞。—《重别周尚书》失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。无奈人心复有忆，今瞑将渠俱不眠。—《秋夜望单飞雁》这些诗就很象唐人的绝句了，其中的《秋日》一首无论就音律或作法而言，已是一首真正的五绝。绝句出现得最早，它是直承江南民歌而来的。一般多是五言，七言的较少，也更迟些。这时的绝句，也偶有合平仄的，如庾信的《重别周尚书》即是。隋代薛道衡的《人日思归》：入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。虞世基的《初渡江》：敛策暂回首，掩涕望江滨。无复东南气，空随西北云。隋炀帝《春江花月夜》：其一暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。其二夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值二妃。对唐初绝句也有一些好的影响。绝句在唐朝进入了鼎盛时期，初盛唐时五绝、七绝作品越来越多，到了中唐和晚唐时，七绝数量增加了数倍。七绝之所以越来越受欢迎，很大原因是七绝被唐人作为乐府歌词使用，对于唐诗绝句有着较大的意义。初唐时期五言绝句在初唐四杰手中得到进一步的发展，如骆宾王的《于易水送人》则是触景生情、表现了悲壮激昂的感情的作品：此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。盛唐时期诗人王昌龄的作品中，成就最突出的是他的绝句。数量虽不多，但却达到了很高的艺术水平。边塞诗是他的作品的主要内容之一。在王昌龄的边塞诗中，有不少脍炙人口的七言绝句。如著名的《出塞二首》之一：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。在这首中，戍边的战士们面对明月，想起自古以来有多少征人在保卫祖国的战争中壮烈的牺牲了生命，再也没有回来。关山依旧，明月当空，他们多么希望能出现一个象历史上曾经有过的那样神武的将军来率领他们，赶走胡人，结束战争，是祖国的边疆巩固安宁。在平和流畅、自然明朗的语言里，诗人豪迈的表达了战士们的雄心壮志、他们的爱国主义精神以及对和平生活的渴望。仅只二十八个字就表现了那样丰富的思想感情。这样含蓄、凝炼而又明快的绝句，不愧为千古绝唱。从王之涣仅存的六首绝句看来，他的艺术技巧是很高的。在当时颇负才名，与王昌龄、高适等人经常联唱迭和。王之涣的六首绝句，每首都达到很高的水平。《送别》和《宴词》反映了他诗歌风格中细腻缠绵的一面：杨柳东风树，青青夹御河，近来攀折苦，应为别请多。—《送别》长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流，莫听声声催去櫂，桃溪浅处不胜舟。—《宴词》真正代表王之涣的风格和成就的，是他的《登鹳雀楼》和《凉州词》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。—《登鹳雀楼》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关，—《凉州词》这些诗感情强烈，气势磅礴，显示了诗人气吞宇宙的胸怀。在对塞外的荒凉的感叹以及对祖国山川的赞美里，使人给人一种健康、乐观、充满信心、蓬勃向上的鼓舞力量。诗中波涛滚滚、一泻万里的黄河的伟大形象，正是这种力量集中的代表。这些诗可以说代表了一般的抒情诗歌在唐代所达到的高度。王维的绝句是五绝的正宗，七绝的羽翼。其境界是静中有动的，但这个“动”却往往更衬出意境的恬静。写出了自然界中丰富无穷的各种各样的幽美的景色他写深山的春夜：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。—《鸟鸣涧》李白一贯主张作诗要如“清水出芙蓉，天然去雕饰”。反对华靡的作风，他的创作是实践了这种主张的。他的艺术成就达到了炉火纯青的地步：通俗而深厚，淳朴而丰富，一目了然而又美不胜收。《静夜思》就是这种风格的代表作。《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。不用一个典故，一读就懂，而诗的境界却极其动人。旅人在一举首一俯首之间，始是疑月为霜，继而由月光而想起家乡。就是这样，诗人抓住旅人见月怀乡的感情，加以朴素的描写，便产生了巨大的美学效果。杜甫在绝句创作上有着巨大的成就。他的多数绝句作品，是写闲散心情的。如：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。—《江畔独步寻花》其六杜甫于上元元年（760）定居于成都草堂，初步结束了乱离奔波的生活，诗人其感欣慰。春暖花开之时，他独步江畔，写了绝句七首，这是第六首。当时诗人生活安定，反映在诗中的气氛，也显得自在轻快、春意盎然。这首诗写春景，不惜精雕细绘，不惜重彩浓墨，“花满溪”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色异常艳丽。这首诗洋溢着一种健康愉快的情调，给人一种清新优美的感觉。这首诗声调和谐，具有音乐美。“留连”、“自在”是双声词，“恰恰”为象声词，“时时”为叠字，这些词在声韵上：形成一种特殊的音乐效果，使作品具有一种声韵美。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。—《绝句四首》其三全诗四句，前两句写近景、动景，写有生命的东西。后两句写远景、静景，写无生命的东西。写黄鹂、写白鹭、写积雪、写泊船，四种事物，有静、有动、有远景、有近景、有黄鹂、白鹭、翠柳、青天这样鲜艳明丽的色彩，有黄鹂婉转鸣叫的声音，又有白鹭“上”青天的动态。一句一幅景，而一以贯之的是诗人的草堂，在这里既可以耳听鸟鸣，目送飞鸿，亦可以思及千载，视通万里。身寓其中，美不胜收，其由衷的喜悦之情可以想见。杜甫的《戏为六绝句》、《解闷》等绝句诗，实为论诗绝句的开端，在文学史上具有重大的意义