京剧化妆步骤

以下就是京剧化妆步骤等等的介绍，希望为各位带来帮助。

1、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。

(资料图片)

2、 涂腮红：从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀的拍打，直到与底色融为一色。

3、定妆：即敷粉，在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。

4、涂胭脂：用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。方法是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由浅至深。重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。胭脂的作用是使面部色彩更加鲜艳

5、画眉毛、眼睛：旦角演员基本是以凤眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。用锅烟子和眉笔在原有的眉毛的基础上加以夸张

6、画嘴唇：即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。

7、勒头：开始进行勒头吊眉毛环节，用勒头带把眉毛和眼睛吊起来，劲显人物的精气神。勒头是整个造型中最关键的一步。

8、贴片子：用榆树刨花的粘液刮出小弯的形状和大柳，一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准。

9、带软头面：旦角头面分软头面和硬头面。软头面是头发的基础部分，分为线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱等。硬头面则类似于钗环簪花，分为点翠、水钻和银泡三种

10、戴点稠头面，妆面完成。

戏曲人物化妆步骤

首先是拍底色。底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。

二是涂腮红。以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。方法是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀的拍打，直到与底色融为一色。以上眼皮部位为最红，要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡，不要有明显的红白界线。

三是定妆。在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分开始，然后敷腮红部分，敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉。

四是涂胭脂。用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。方法是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由浅至深。重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。

五是画眼圈。画眼圈也要根据演员的眼睛大小、脸型胖瘦，进行比例的夸张。画眼圈用的是眉笔或锅烟子，从下眼皮画起，加宽上下眼圈的轮廓线。旦角演员基本是以凤眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。

六是画眉毛。即用锅烟子和眉笔在原有的眉毛的基础上加以夸张，如青衣、花旦要画柳叶眉;武旦、刀马旦要画剑眉;彩旦要画八字眉。

七是画嘴唇。即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以演员的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画。

妆到此就画好了，当然这要根据不同的角色制定不同的妆容。之后就是造型的事情了。

京剧花旦的面部化妆步骤

第一步：拍彩

俗称打粉底、拍彩，青衣扮相通常会用嫩肉色的油彩打底色，目的是纠正脸色。

第二步：拍红

然后开始上面红，便于突出脸部整体轮廓，特别是鼻梁和颧骨，更好地塑造人物脸部的立体感。

第三步：定妆

俗称大白脸，此时用散粉进行定妆，对油彩起到固定的作用。

定妆用的散粉：扫掉多余的粉

第四步：扫红

粉状的胭脂抹上腮红，定完妆后的脸看起来粉嫩自然

第五步：元宝嘴

第六步：画眉眼

接下来是梳头。

首先是勒头，勒头就是用布带子把头勒紧,把眼睛吊起来，以便更好的塑造角色的型、性。

给演员戴勒头带，勒头带上方的布是防止弄脏演员本人头发的。

勒完后，演员的眉眼就吊起了，这是中国戏曲人物造型最大的鲜明特点之一。

接下来，就是大家熟悉的“贴片子”，片子就是用榆树皮刮下来的胶与头发混合在一起作出来的饰物，是人物鬓发的夸张与美化，并且可修饰演员的脸型，达到最佳效果。不同的旦角人物在片子上会有不同，这是一般旦角贴的的一对大绺、七个小弯的常见贴片形式，先贴上额头正中的“小弯”。

依次对称贴完剩余的三组共六个小弯。

贴一对大绺。

戴线帘子(又称为线尾【yǐ】子)，这部分垂在人物的身后，并且分出左右两小把垂在身前

接下来就是戴网子、横簪、发垫，梳大头

最后是戴头面，头面都是成套的，每种皆有不同的名称、规格与佩戴位置。

第一步戴泡子，是要直接插在片子上的

戴泡条

带顶花

带侧凤

带绢花

戴后兜

京剧旦角的头部化妆

《木兰辞》中云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，早已经吟出了中国古代妇女的审美理想。

京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发展到极点。

旦角俗称贴片子的技巧完善了京剧化妆的第二个步骤。

京剧旦角贴片子可分为三个类型：

1、二柳：

是过去贴片子的重要方法。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。

两个大柳贴的前后位置，决定于演员的胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门;

脑门大的要往下贴，以便遮盖，主要帮演员弥补缺陷。

2、小弯、大柳：

是一般青衣、花旦角色最常用的贴法。旧时用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，后改为人发。

用刨花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水折，挡住耳朵，左右手各刮一个比较吃功夫。

小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中间一个，其它六个分别以拱型贴在两边。

这七个小弯的作用特别大，它排列的高低、疏密甚至可以决定演员的美丑，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一般规律，更有只可意会不能言传特殊效果。

它应该是经验和规律，程式与感觉的天成。

一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，这里更需要结合演员、人物、行当的标准，综合把握。

3、歪桃：

所谓歪桃片子是由人物的内心情感通过技术手段外化出来。

而戏曲化妆的贴片子也服务于人物的性格特征。

一般歪桃片子适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。

歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。

还有一种是禁婆,也大都贴歪桃片子，梳搭拉苏头。

总之，戏曲的片子是和粉面构成强烈反差，而产生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果，产生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。