编者按：

中国诗歌网精选栏目，精选“每日好诗”推荐的优秀作品，以专辑的形式在《诗刊》推出，内容包括诗作和点评节选。入选《诗刊》2023年第18期“中国诗歌网精选”的作者为：原 莽、刘 涛、惠永臣、佳山好皿、冀 北、俞昊杰、牧 村、罗 添、东 涯、冯 冯、崔子川、浅山樵夫、张广超、郭子仲、秋依依、陈海洋、孙双凤。

【资料图】

野 菊

原 莽

大地空了。这些安静的野菊

让秋天更低。它们在田野上

建起一个小花园，迎着秋风绽放

太阳依旧有些慵懒

秋天依旧需要与一条

苍茫的河流达成和解

麻雀们有着跟我一样的善良

与悲悯。它们环顾旷野

低下头来的样子像极了我在大地上

为一个秋天沮丧。哦

如果没有这些野菊

我与几只麻雀

怎么给大地点缀一个像样的秋天

原莽，贵州务川人，就职于安徽乾润农业科技开发有限公司

点评：这首诗运用隐喻、拟人、对比等手法，赞美了野菊积极向上的生活态度和默默创造的精神。“大地空了”，点明深秋，“安静”和“更低”对比，可见野菊在深秋的压迫感。而野菊却不在意，“建起一个小花园，迎着秋风绽放”，表达野菊积极的生活态度。“达成和解”指向不明却增添诗意，苍茫的河是秋天的一部分，还是秋天的对立面？失去生机的河流与深秋同样萧瑟，是屈从、默认，还是随波逐流？是天地达成了共识。我、麻雀、河流，都是会动的，唯有野菊固守而绽放，颇有深意。（崇礼大榆）

沙漠故乡

刘 涛

沙漠上方，有鸟飞过的痕迹

风越是使劲地吹

鸟越是在暗夜来到叙事的末端

列车将沙漠撕开一道口子

照见故乡泛白的炊烟

当炊烟成为记忆的一种方式

满眼繁花已为秋风落尽

故乡的枝头一片空白

相对于铁锹而言，世界只剩下

一只忘记吃药的沙鼠

列车在无名区转向

方巾在风中吹为白色

棉田中传唱着缺水的乡音

和一望无际的渴望

铁锹插在田埂

棉花分外的白

种田人久久未归

这一刻寂寥万分

刘涛，祖籍安徽阜阳，新疆艺术学院教授

点评：全诗表面上是一种客观描写，其实透露出诗人主观上的焦虑，眼中所见是一望无际的渴望，寂寥万分并非只是故乡的现实，同时也是诗人情感的现实和心理的现实。作为现代文明标志的火车，两次出现于诗中，但并未改变故乡的现状。语言比较简洁，色彩感并不强烈，表现力也就受到影响。然而，诗人也许另有隐情，要以这幅图景来表现人类对破坏自然生态的警示，对人类现实命运的关注，或者对人类精神状态的揭示。（邹惟山）

开在春天的蒲公英

惠永臣

一朵蒲公英开在了春天的早晨

这是我在半道上遇到的

沿着小径去往林子

是我每天早晨必修的功课

无论冬夏春秋

我都是村庄里第一个去往那片林子的人

那里有我需要的寂静

也有我需要的鸟鸣和风声

这不，一朵蒲公英开在了路旁

它躲过了脚步的踩踏

却没躲过我的眼睛

在风中独自开放

径直修长的茎秆上

有着一座迷人的天地

“它并不单调，

圆形的花盘，黄金打造的宇宙

远多于我们的想象。”

一只早起的蜜蜂

徘徊在花蕊里

它陶醉于它的芳香

我迷恋于它的孤傲

我知道：阳光出来后

这只蜜蜂会带着它的劳动所得

欢快地飞回蜂巢

我也会匆匆离开

“幸福往往是少数人的”

这一刻，我却和一只蜜蜂

拥有了同样的幸福

惠永臣，甘肃镇原人，就职于甘肃靖煤集团公司

点评：这首诗的抒情主人公是一位行者，不论春夏秋冬，他每天都穿行于一片林子中，而这片林子则是自然山水的一个缩影，作者则是人类中思想者的象征。不过，诗中所写是一个特定的环境，就是春天的早晨，他在进入林子的路边，偶然发现了一棵正在开放的蒲公英，有一只蜜蜂正沉醉于花蕊中。作者感知了蒲公英的孤傲，也感知了蜜蜂的幸福，于是也拥有了同样的幸福。作者在大自然中感到自在、自适和自由，实现了生命的意义和人生的价值。（邹惟山）

一位清洁工的梦

佳山好皿

喜鹊们也约会去了

在月亮上和丈夫分别之后

她做了一个灿烂的梦

垃圾都变成星星了

那把扫帚也活成了一棵树

枝头挂满晶莹的小灯笼

这是2022年农历七月初七深夜

儿子和女儿写完作业

解开了拴在妈妈嘴角的微笑

佳山好皿，现居甘肃白银，中小学教师

点评：这首诗以诗人的眼光发现人间之美，即使每天与垃圾打交道的清洁工，也是一位美的天使、美的创造者，这是诗的核心主题。艺术表现上虽然简洁，却充满动感和层次感，不少动词的运用，让全诗活了起来，让本来是静态的世界生动起来，并且生机盎然、诗意充盈。当然，这首诗最大的特点还是现代意味，似乎是客观地讲述别人的故事，但用笔精细，表意深致，犹如一幅现代油画。（邹惟山）

雪窦山资圣禅寺听钟

冀 北

我独自坐了下来

木椅用它弯曲的

形状，将我的身体折成另一把椅子

然后，折叠成一棵树

折叠成一棵树的童年

怀抱着听得见的钟声

那个穿着袈裟的老僧

说得对：我听到的

只是来自我身体内部的声音

冀北，现居浙江宁波，教师

点评：这是一首充满中国古典气质的现代诗，简洁的九行诗句，结构清晰，画面强烈，呈现一个人自我成长的精神世界片断，探讨了人与自然、人与自我之间的关系，充满禅意。诗的最后，借由一位高僧来引导诗人回归自我，听从内心，完成自我成长。中国人的参禅便是哲思，诗人把这样一次思想过程放在山中的寺庙来完成，有一种独特的中国韵味。短诗读完，如资圣禅寺中的一缕香，意境深远，余味悠长。（嫣红蔓）

山中来信

俞昊杰

如一封信札筛去多余的修辞

当我想写一朵云时

群山的纸页，被月光对折了一下

飞鸟从林间取字

在落叶上留下干净的句子

我知道，那是寄给晚霞的

每朵花都是一个温柔的词语

信中，是许多页虫鸣、界石、松塔

结成籽粒饱满的青春

当你读到信的结尾

山风已吹过绿波翻涌的旷野

现出河水在山谷间行走

俞昊杰，浙江绍兴人，机关工作人员

点评：《山中来信》旨在描绘山间景色之秀美、风物之神妙、生机之盎然，然诗人并不直接言述诸般意涵，而是假借写信的方式来间接呈现。书信表达之轻松随意、亲切自然，令诗人在景物之描画、意境之营造、情绪之抒发上显得游刃有余，同时也让山间之景的鲜活、灵动、生气充溢等宜人情状，能以真切可信的现身方式，一一进入我们视线之中，让我们悄然领略到山景之曼妙，禁不住喟叹自然之神奇。（张德明）

乳 名

牧 村

我有一个乳名，很轻

轻得像家乡河边洁白的芦苇花

由于命薄，生来就带着土

但干净，如老家那条会歌唱的河流

从小被一缕炊烟养大

虽不懂唐诗宋词，但听懂鸟语和蝉鸣

多年来，它陪我在人间走山川，蹚红尘

从不提及那些伤痛和旧梦

五更已过，它一直还在我的生命里熟睡

有一天，当我带着疲惫往回走

把曾经扔下的山道，再一次捡回

在一个叫“龙池”的村庄，我的乳名

被稻田里起伏的蛙鸣叫醒，瞬间

——从我的体内翻过身来

牧村，现居贵州黔东南凯里，已退休

点评：这首诗显示出回忆的诗学所具有的艺术魅力。诗人从记忆中打捞起与“乳名”相关的生命印迹，借助回望、审视与反刍，窥探到“乳名”与个人成长史之间的内在有机联系，这是该诗基本的思维路径。《乳名》一诗，意在表达对故乡、亲人、童年岁月的难忘与感激之情，但诗人没有从宏观的视角直接摹写和高分贝咏赞，而只是专注于“乳名”这个很小的事物来集中用笔，从而在小的表达路径上垦拓出大的主题。我认为，这首诗在情感的抒写与艺术的呈现上是较为成功的。（张德明）

橘色天台

罗 添

酒后微醺。我开始在天台上拍落日

已经不去计较光线和布局

看到哪座山头金黄就拍哪里

舞剑我是不会了，风流我也逊色月光

索性构想一个酒的国度

组一个酒局，断肠人加入

或者陌生城市的你。不得不提到

前些年我们围起的花圃

澳洲银合欢吐出种子

镀上了酒色的金橘外衣

酒醒后看月亮，自己就是星星

习惯偷梁换柱，倒水成影

过往的秘史真的很巧合

我竟在你的身上读到一句缠绵的诗

秋后的孤单，细微而漫长

罗添，广西贺州人，就职于《贺州日报》社

点评：这首诗让我想到博尔赫斯名篇《我用什么才能留住你》中的诗句：“我用什么才能留住你？/我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。/我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。”最后一段，作者从现场抽身，置身于多年现实经验之外剖析自己，哪怕经历偷梁换柱的悲戚和倒水成影的失落，酒后看月亮——自己就是星星。而在“你”身上读到的缠绵的诗，合乎过往经历，也与秋天的孤寂吻合。至此作者的情感变得静谧理性，似乎是酒醒了，在橘色天台上，“你”是一位已经离开的故人，也是诗歌疏离又温暖“我”的成分。（野子）

去西吉途经火石寨

东 涯

这里必定是太阳最终安居之处。

光辉无处不在。

岩间、草植间、流水间……

必定是你对爱情最初

也是最后的想象——对于在暗夜

渴望温暖的人，这里

有太阳馈赠的和谐。

兵戎只是传说，草芥也有温度

一切不幸都将在火焰中

化为红岩的一部分，一切慰藉

降临我们心间。

车过盘山路，火石寨的指示牌

并没有让车停顿下来。

我与火石寨，终归是

擦肩而过，但它已成为

我心中持久的影子

成为我看待这个世界的另一种目光。

东涯，山东荣成人，就职于荣成市税务局

点评：这首诗的第一节，使用写实笔触展现火石寨光辉耀眼的外观。红色的光辉具有流动性，渗透到各种自然元素之中，岩体、草木和流水在红色的映衬下光芒万丈。诗的第二、三节，展开想象，分别将红色这一热烈醒目的颜色与爱情以及战争（不幸）关联起来。如同火焰般的岩石为寻找爱情和温暖的人带来了光明，照亮了他们的暗夜。同时，红色的岩体也让作者想到纷飞的战火。耐人寻味的是，具有毁灭意义的不幸，也化为红岩的一部分，成为地质的记载和亘古的慰藉。（谢超）

野 草

冯 冯

老农人在地里锄草

太阳在他脊背上耕种

把种子埋进土里

古老的阳光会在春天吐芽

像犁开的新土

黑油油的脸上正适合下种

种子一年年埋进土里

野草一年年长出来

年轻的农人踩着露水去地里播种

广袤的黑夜是锄不尽的野草

他们终将被除于疾病、劳累和希望之中

身后的遗产正闪烁麦芒的光辉

冯冯，吉林省吉林市人，就职于《小诗界》

点评：整首诗通过现象描写，引出深层的主题，形象生动而又富有深意。作者以农人在地里锄草、太阳在他背上耕种为切入点，表现农人的艰辛劳作和无尽付出，让读者身临其境，感受到农人的辛勤和不易。太阳在背上耕种，也象征着岁月的流逝和时光的残酷，这种情景使得诗的主题更加鲜明。这首诗充满对生活的热爱，对农人的尊重，对生存环境的思考，同时让我们意识到，尽管生活充满挑战，但只要坚持不懈，就能在困难中找到希望，生命的价值就能得到体现。（冯泽谕）

我把梦给了蝴蝶

崔子川

我就是庄周，就是蝶。梦是我们

遨游八荒的飞船

我轻盈，我飞舞

我挥动宽大的道袍

拂去尘埃、浮名以及肉身的羁绊

我忘了破茧的疼痛

那厚厚的茧

是黑暗，是枷锁，是宿命的安排

我看到梁祝，我的兄妹

在一具老旧的黑钢琴里，翩翩起舞

彩色的爱情

那些落难的君王、诗人，望着我

把填好的词灌进酒杯

我恋花，恋世间所有蓬勃生长的植物

恋被摧毁的凄美

恋明月照拂松林

恋一泓清泉，流过梦枕

崔子川，原籍四川，就职于浙江某省直机关

点评：这首诗通过展现蝴蝶这一意象，试图串联起庄周梦蝶、破茧成蝶、梁祝爱情以及词牌名《蝶恋花》，颇具新意。全诗采用第一人称进行叙述，从蝴蝶的视角来观察周边的环境以及陈述自我的感受。叙事方式拆解了人与动物、真实与虚妄、过往与现在、内部与外部之间的边界，将诗带入一个亦真亦幻的阈限地带。从语言上来看，全诗每一节都有“我”，末尾四行都有“恋”，营造出一种循环往复的美感。（谢超）

海 岸

浅山樵夫

到达岸边，正是日落的时候

这时间，海水也正撤退

岸线站起来，露出海床的肌肉

腥黑的泥沼，断续冒出水泡的

扑哧声，在叙说惊涛拍岸的时光

搁浅的鱼、蟹，近乎随遇而安

岛轻轻晃动，被缓缓抬起来

黄连木、朴树，落满千年的鸟鸣

于岸滩和海岛之间自由切换

月亮升起时，潮扯满了风帆

海鸥逐浪翻飞，银色的

翅膀，牢牢地摁住胸中的潮汐

浅山樵夫，江苏淮安人，就职于金湖县水务局

点评：这首诗整体是轻盈的、闲适的，诸如海床的肌肉、冒出水泡的泥沼等描写，让人感到大海一如既往带给人欣喜，让人心旷神怡。诗的结尾写到海鸥的翅膀“牢牢地摁住胸中的潮汐”，这潮汐是“我”内心的汹涌与澎湃，到此时人的视界、情绪与眼前的景致融为一体。整首诗短小、精致，作者在遣词造句上花了一些心思，但诗意略显平淡。如果能在诗意的独特性和现代性上再进一步，海的意象和“我”的感受力将更为丰富。（冯娜）

长白山水

张广超

一种蓝自长白山的胸膛溢出

我所看到的，只是从群峰奔泻而来

它托起天池

飞鸟、丛林在山腰晃动

我偷偷倒出天池的一滴蓝

穿透岩层的心脏

火星深入青草、树木

火山的嘴吐露淹没的生灵

此刻，我握住天池的一束蓝

躲进池底，看到我的白云

巨大的白，从一枚透明的眸子跌落

长白山水馈予我的眼睛

张广超，四川富顺人，现居北京

点评：这首诗写长白山天池水，有古诗不曾触及的奇异之景。作者抓住天池水的蓝这一特点，“蓝”字在诗中反复出现，确立了诗的基调。全诗三段，每段四行，形式较整齐，每段第一行都提到蓝，每次使用的是近似但不同的表述，“一种蓝”“一滴蓝”“一束蓝”，蓝之前的量词三次变化，是作者三次试图以词语捕捉天池水的努力，给池水以不同的形状和质地，也让天池水不呆板，充满变幻。（秦立彦）

季月中旬闻雪怡结契复值暮雨困余亭中辄成长句以纪怀

郭子仲

山亭檐雨晕归灯，灼指香烟随降升。

奉祝实违心所愿，欢颜欲假泪难能。

七年别梦藏青镜，两度酌杯俱灞陵。

但惜拙余元泽浅，生涯无复共担簦。

郭子仲，本名郭威，山西阳泉人，自由职业

点评：本诗题目言长意足。时间是“季月”，四季之末月，未知何季；人物是“雪怡”，当为抒情主人公之异性朋友；事件是“闻雪怡结契”，“结契”即订立契约；环境是“暮雨困余亭中”。落脚在“纪怀”二字。“长句”，此指七言律诗。全诗反反复复围绕题目做足文章。就其行文而论，以雅言纪心事而能婉曲近情，此诗之所长。（莫真宝）

农家小院

秋依依

石桥之北有人家，小院红花衬紫花。

黄狗缘何欺远客？原来不许近篱笆。

秋依依，本名张英，吉林省吉林市人，行政人员

点评：诗写农家小院，前二平铺直叙，言家处石桥之北，院落红紫之间；后二自问自答，道客避黄犬之吠，远以篱笆之隔。语淡意浅，读者自知。诗之语至意尽，无需多言，而余味犹存。（马骁）

看监控时与母亲通话

陈海洋

小院春深鸟语幽，一墙明艳夺吟眸。

闻香慈母心颜喜，拈起花枝向镜头。

陈海洋，四川盐亭人，就职于某银行

点评：此诗的亮点在于选题与语境，有深刻的当代烙印，是非常成功之作。三、四句往往是一首绝句的生长点，以第三句为主，第四句发之。因此，本诗的三、四句还能更好，比如，突出网络传输的作用；再比如，突出“心有灵犀一点通”，母子本由无形之线牵连，而这个无形之线可通感到无线互联网，等等。（韩倚云）

父亲扁担

孙双凤

拂去蛛丝掸落尘，当年伙计父随身。

每从井口夜挑月，亦向山头日担薪。

满眼细纹藏旧梦，两肩雪雨化青春。

于今偶听吱呀语，还似儿时那样亲。

孙双凤，安徽安庆人，企业职员

点评：这是通过具体物象表达亲情的一首诗。全诗概括凝练，写亲情而不空乏，以具体的物象、具体的场面、具体的细节将儿女对父亲的感恩、崇敬、赞扬之情恰如其分地抒写出来。（陈贺达）

编辑：张永锦

二审：牛莉

终审：金石开、蓝野